活着就是为了活着本身而不是活着之外的的任何事物。我开始意识到一位真正的作家所寻找的是真理，是一种排斥道德判断的真理。作家的使命不是发泄，不是控诉或者揭露，他应该向人们展示高尚。这里所说的高尚不是那种单纯的美好，而是对一切事物理解之后的超然，对善与恶一视同仁，用同情的目光看待世界。今天小编要和大家分享的是活着名句必备4篇,欢迎阅读~
活着金典名句,经典句子
人要是累得整天没力气，就不会去乱想了。
福贵就完全不一样了，他喜欢回想过去，喜欢讲述自己，似乎这样一来，他就可以一次一次地重度此生了。
被命运碾压过，才懂时间的慈悲。
人都是一样的，手伸进别人口袋里掏钱时那个眉开眼笑，轮到自己给钱了一个个都跟哭丧一样。
我沉湎于想象之中，又被现实紧紧控制，我明确感受着自我的分裂。
我太想家了，一想到今生今世还能和我娘和家珍和我一双儿女团聚，我又是哭又是笑，疯疯癫癫地往南跑。
当我们凶狠地对待这个世界时，这个世界突然变得温文尔雅了。
少年去游荡，中年想掘藏，老年做和尚最初我们来到这个世界，是因为不得不来；最终我们离开这个世界，是因为不得不走。
话不能这么说，人老了也是人，是人就得干净一些。
女人都是一个心眼，她认准的事谁也不能让她变。
我看到广阔的土地袒露着结实的胸膛，那是召唤的姿态，就像女人们召唤着她们的儿女，土地召唤着黑夜的来临。
这两只鸡养大了变成鹅，鹅养大了变成羊，羊大了又变成牛。我们啊，也就越来越有钱啦。
这孩子也不做错事，让我发脾气都找不到地方。
生活是一个人对自己经历的感受，而幸存往往是旁观者对别人经历的看法。外人看来是悲剧，可当事人只拿它当一段人生。
这钢铁能造三颗炮弹，全部打到台湾去，一颗打在蒋介石床上，一颗打在蒋介石吃饭的桌上，一颗打在蒋介石家的羊棚里。
一条毛巾挂在身后的皮带上，让它像尾巴似的拍打着我的屁股。
在现实和虚构之间来来去去，有时候现实会被虚构，有时候虚构突然成为了现实。
老人和牛渐渐远去，我听到老人粗哑的令人感动的嗓音在远处传来，他的歌声在空旷的傍晚像风一样飘扬，老人唱到少年去游荡，中年想掘藏，老年做和尚。
幸福的时刻就是用心品尝面前的好茶，让此刻愉快的感觉更醇厚，而面前与我谈心叙旧的你们更是我幸福的源泉。
以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着。
就像寒冷的来到一样，我们不能注视也不能抚摸，我们只能浑身发抖的去感受。
死亡不是失去了生命，只是走出了时间。
少年去游荡，中年想掘藏，老年做和尚。
我丈人身手极快，像只耗子呼地一下窜到里屋去了。
如果你的世界，没有痛苦的可怕，没有尊严的担忧，没有富贵的贫贱，没有暖寒的交替，没有外貌的困扰，没有男女的区别，没有你我之分，没有生死顾虑，你才会离真正的活着越来越近。
被命运碾压过，才懂得时间的慈悲。
作为一个词语，活着在我们中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自于喊叫，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。
喂，你知道老良在哪里？死啦妈的，他还欠我一个银元呢。
只要一家人天天在一起，也就不在乎什么福分了。
那件绸衣我往身上一穿就赶紧脱了下来，那个难受啊，滑溜溜的像是穿上了鼻涕做的衣服。
四周的人离开的田野，呈现了舒展的姿态，看上去那么的广阔，天边无际，在夕阳之中如同水一样泛出片片光芒。
那时候天冷了，我拉着苦根在街上走，冷风呼呼地往脖子里灌，越走心里越冷，想想从前热热闹闹的一家人，到现在只剩下一老一小，我心里苦得连叹息都没有了。
我娘常说地里的泥是最养人的，不光是长庄稼，还能治病。那么多年下来，我身上那儿弄破了，都往上贴一块湿泥巴。我娘说得对，不能小看那些烂泥巴，那可是治百病的。
人只要活的高兴，穷也不怕。
外人看来是悲剧，可当事人只拿他当一段人生。
他喜欢回想过去，喜欢讲述自己，似乎这样一来，他就可以一次一次的重度此生了。
他们对自己的经历缺乏热情，仿佛是道听途说般地只记得零星几点，即便是这零星几点也都是自身之外的记忆，用一、两句话表达了他们所认为的一切。
生命是属于每个人自己的感受，不属于任何别人的看法。
我是老昏了头，给苦根煮了这么多豆子，我老得又笨又蠢，害死了苦根。
他们脸上的皱纹里积满了阳光和泥土，他们向我微笑时，我看到空洞的嘴里牙齿所剩无几。他们时常流出浑浊的眼泪，这倒不是因为他们时常悲伤，他们在高兴时甚至是在什么事都没有的平静时刻，也会泪流而出。然后他们举起和乡间泥路一样粗糙的手指，擦去眼泪，如同掸去身上的稻草。
活着就是为了活着本身，而不是活着之外的的任何事物。
做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自己的命。像我这样，说起来是越混越没有出息，可寿命长，我认识的人一个挨着一个地死去，我还活着。
活着，本身就是一种精彩。
坐在我对面的这位老人，用这样的语气谈论着十多年前死去的妻子，使我内心涌上一股难言的温情，仿佛是一片青草在风中摇曳，我看到宁静在遥远处波动。
无论你的处境如何，无论你是满意还是失意，世界上没有任何东西能够否认活着真好。
鸡养大了变成鹅，鹅养大了变成羊，羊养大了变成牛。
我全身变得越来越硬，只有一个地方变得越来越软。
生活是一个人对自己经历的感受，而幸存往往是旁观者对别人经历的看法。
作家的使命不是发泄，不是控诉或者揭露，他应该向人们展示高尚。这里所说的高尚不是那种单纯的美好，而是对一切事物理解之后的超然，对善与恶一视同仁，用同情的目光看待世界。
人啊，活着时受了再多的苦，到了快死的时候也会想个法子来宽慰自己。
我的凤霞也可怜，一年前她发了一次高烧后就再不会说话了。家珍哭着告诉我这些时，凤霞就坐在我对面，她知道我们是在说她，就轻轻地对着我笑。看到她笑，我心里就跟针扎一样。
我知道黄昏正在转瞬即逝，黑夜从天而降了。
他们时常流出浑浊的眼泪，这倒不是因为他们时常悲伤，他们在高兴时甚至是在什么事都没有的平静时刻，也会泪流而出。
万事都一笑而过，还有什么意思呢？
死了的人已死去，活着的人继续好好的活着。
两个福贵的脚上都沾满了泥，走去时都微微晃动着身体。
炊烟在农舍的屋顶袅袅升起，在霞光四射的空中分散后消隐了。
内心让他真实地了解自己，一旦了解了自己也就了解了世界。
从前，我们徐家的老祖宗不过是养了一只鸡，鸡养大后变成了鹅，鹅养大了变成了羊，再把羊养大，羊就变成了牛。我们徐家就是这样发起来的。
我不再是我，我才是我。
内心并非时时刻刻都是敞开的，它更多的时候倒是封闭起来的。
生的终止不过一场死亡，死的意义不过在于重生或永眠。死亡不是失去生命，只是走出了时间。
我是有时候想想伤心，有时候想想又很踏实，家里人全是我送的葬，全是我亲手埋的，到了有一天我腿一伸，也不用担心谁了。
一位真正的作家永远只为内心写作，只有内心才会真实地告诉他，他的自私、他的高尚是多么突出。
活着名句,经典句子
我沉湎于想象之中，又被现实紧紧控制，我明确感受着自我的分裂，我无法使自己变得纯粹。
我开始意识到一位真正的作家所寻找的是真理，是一种排斥道德判断的真理。作家的使命不是发泄，不是控诉或者揭露，他应该向人们展示高尚。这里所说的高尚不是那种单纯的美好，而是对一切事物理解之后的超然，对善与恶一视同仁，用同情的目光看待世界。
人老了也是人，是人就得干净些。
我知道他不会和我拼命了，可他说的话就像是一把钝刀子在割我的脖子，脑袋掉不下来，倒是疼得死去活来。
人的友爱和同情往往只是作为情绪来到，而相反的事实则是伸手便可触及。
生活是属于每个人自己的感受，不属于任何别人的看法。
不要哭，不要让别人听到我们在哭。
我娘常说地里的泥是最养人的，不光是长庄稼，还能治病。
这里所说的高尚不是那种单纯的美好，而是对一切事物理解之后的超然，对善与恶一视同仁，用同情的目光看待世界。
生活和幸存就是一枚分币的两面，它们之间轻微的分界在于方向的不同。
活着就是为了活着本身而不是活着之外的的任何事物。
生命是属于每个人的感受，不属于任何别人的看法。
个人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不了。
我看着那条弯曲着通向城里的小路，听不到我儿子赤脚跑来的声音，月光照在路上，像是撒满了盐。
随着时间的推移，我内心的愤怒渐渐平息，我开始意识到一位真正的作家所寻找的是真理，是一种排斥道德判断的真理。作家的使命不是发泄，不是控诉或者揭露，他应该向人们展示高尚。这里所说的高尚不是那种单纯的美好，而是对一切事物理解之后的超然，对善与恶一视同仁，用同情的目光看待世界。
家珍是你的女人，不是别人的，谁也抢不走。
人都老了，还在乎什么鞋上有泥。
老人黝黑的脸在阳光里笑的十分生动，脸上的皱纹欢乐地游动着，里面镶满了泥土，就如布满田间的小道。
人类无法忍受太多的真实。
老子就是啃你家祖坟里的烂骨头，也不会向你要饭。
那一年的整个夏天，我就如同一只乱飞的麻雀，游荡在知了和阳光充斥的村舍田野。
活着什么也不为，就是为了活着本身而活着。
俗话说笨鸟先飞，我还得笨鸟多飞。
人死像熟透的梨，离树而落，梨者，离也。
活着是自己去感受活着的幸福和辛苦，无聊和平庸；幸存，不过是旁人的评价罢了。
做牛耕田，做狗看家，做和尚化缘，做鸡报晓，做女人织布，哪头牛不耕田？这是自古就有的道理。
我边走边想，怎么想都是死路一条了，还是回家去吧。被我爹揍死，总比在外面像野狗一样吊死强。
他们对自己的经历缺乏热情，仿佛是道听途说般地只记得零星几点，即便是这零星几点也都是自身之外的记忆。
没有什么比活着更快乐，也没有什么比活着更艰辛。
俗话说是笨鸟先飞，我还得笨鸟多飞。
没有什么比时间更具有说服力了，因为时间无需通知我们就可以改变一切。时过境迁，任谁都无法逆转。
我知道黄昏正在转瞬即逝，黑夜从天而降了。我看到广阔的土地袒露着结实的胸膛，那是召唤的姿态，就像女人召唤着她们的儿女，土地召唤着黑夜来临。
他们脸上的皱纹里积满了阳光和泥土，他们向我微笑时，我看到空洞的嘴里牙齿所剩无几。
一个人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不了。
女人都是一个心眼，她认准的事，谁也不能让她变。
人啊，活着的时候受了再多的苦，到了快死的时候也会想个法子来宽慰自己。
抬担架的都猫着腰，跑到我们近前找一块空地，喊一、二、三，喊到三时将担架一翻，倒垃圾似的将伤号扔到地上就不管了。
炊烟在农舍的屋顶袅袅升起，在霞光四射的空中分散后消隐了。女人吆喝孩子的声音此起彼伏，一个男人挑着粪桶从我跟前走过，扁担吱呀吱呀一路响了过去。慢慢地，田野趋向了宁静，四周出现了模糊，霞光逐渐退去。我知道黄昏正在转瞬即逝，黑夜从天而降了。我看到广阔的土地袒露着结实的胸膛，那是召唤的姿态，就像女人召唤着她们的儿女，土地召唤着黑夜来临。
检验一个人的标准，就是看他把时间放在了哪儿，别自欺欺人；当生命走到尽头，只有时间不会撒谎。
我是有时候想想伤心，有时候想想又很踏实，家里人全是我送的葬，全是我亲手埋的，到了有一天我腿一伸，也不用担心谁了。我也想通了，轮到自己死时，安安心心死就是，不用盼着收尸的人，村里肯定会有人来埋我的，要不我人一臭，那气味谁也受不了。我不会让别人白白埋我的，我在枕头底下压了十元钱，这十元钱我饿死也不会去动它的，村里人也都知道我死后是要和家珍他们埋在一起的。
在文学的叙述里，没有什么比时间更具说服力了，因为时间无需通知什么就可以改变一切。
作家的使命不是发泄，不是控诉或者揭露，他应该向人们展示高尚。
生命中其实是没有幸福或者不幸的，生命只是活着，静静地活着，有一丝孤零零的意味。
时间的变化掌握了活着里福贵命运的变化，或者说时间的方式就是福贵活着的方式。
到了夏天，屋里蚊子多，又没有蚊帐，天一黑二喜便躺到床上去喂蚊子，让凤霞在外面坐着乘凉，等把屋里的蚊子喂饱，不再咬人了，才让凤霞进去睡。
做人不能忘记四条：话不要说错，床不要睡错，门槛不要踏错，口袋不要摸错。
人是为了活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物而活着。
我们来到这个世界，是因为不得不来；我们最终会离开这个世界，是不得不离开。
世界上没有一条道路是重复的，也没有一个人生是能够替代的。
我看到老人的脊背和牛背一样黝黑，两个进入垂暮的生命将那块古板的田地耕得哗哗翻动，犹如水面上荡起的波浪。
人总会有选择自己态度和行为方式的自由，即使被命运残酷对待，依然要选择温柔地对待这个世界。
你的命是爹娘给的，你不要命了也得先去问问他们。
没有什么比时间更具有说服力了，因为时间无需通知我们就可以改变一切。
女人啊，性子上来了什么事都干，什么话都说。
你千万别糊涂，死人都还想活过来，你一个大活人不可能去死。
那时候最多的就是子弹了，往哪里躺都硌得身体疼。
做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自己的命。
每天蒙蒙亮时，家珍就把有庆叫醒，这孩子把镰刀扔在篮子里，一只手提着，一只手搓着眼睛跌跌撞撞走出屋门去割草，那样子怪可怜的，孩子在这个年纪是最睡不醒的，可有什么办法呢？没有有庆去割草，两头羊就得饿死。
我知道你现在不好受，可是不管怎么着，也得熬着，也得受着。
最初我们来到这个世界，是因为不得不来，最终我们离开这个世界，是因为不得不走。
可是我再也没遇到一个像福贵这样令我难忘的人了，对自己的经历如此清楚，又能如此精彩地讲述自己是如何衰老的。这样的老人在乡间实在是难以遇上，也许是困苦的生活损坏了他们的记忆，面对往事他们通常显得木讷，常常以不知所措的微笑搪塞过去。
写作过程让我明白，人是为活着本身而活着，而不是为活着之外的事物所活着。
她走路时两片大屁股就像挂在楼前的两只大灯笼，晃来晃去。她躺到床上一动一动时，压在上面的我就跟睡在船上，在河水里摇呀摇呀。我经常让她背着我去逛街，我骑在她身上像是骑在一匹马上。
后来我就想开了，觉得也用不着自己吓唬自己，这都是命。常言道，大难不死必有后福。我想我的后半截该会越来越好了。
活着名句
人老了也是人，是人就得干净些。
做牛耕田，做狗看家，做和尚化缘，做鸡报晓，做女人织布，哪头牛不耕田？这是自古就有的道理。
人死像熟透的梨，离树而落，梨者，离也。
老人黝黑的脸在阳光里笑的十分生动，脸上的皱纹欢乐地游动着，里面镶满了泥土，就如布满田间的小道。
俗话说笨鸟先飞，我还得笨鸟多飞。
炊烟在农舍的屋顶袅袅升起，在霞光四射的空中分散后消隐了。女人吆喝孩子的声音此起彼伏，一个男人挑着粪桶从我跟前走过，扁担吱呀吱呀一路响了过去。慢慢地，田野趋向了宁静，四周出现了模糊，霞光逐渐退去。我知道黄昏正在转瞬即逝，黑夜从天而降了。我看到广阔的土地袒露着结实的胸膛，那是召唤的姿态，就像女人召唤着她们的儿女，土地召唤着黑夜来临。
做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自己的命。
在文学的叙述里，没有什么比时间更具说服力了，因为时间无需通知什么就可以改变一切。
人是为了活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物而活着。
我看着那条弯曲着通向城里的小路，听不到我儿子赤脚跑来的声音，月光照在路上，像是撒满了盐。
一个人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不了。
你千万别糊涂，死人都还想活过来，你一个大活人不可能去死。
做人不能忘记四条：话不要说错，床不要睡错，门槛不要踏错，口袋不要摸错。
那一年的整个夏天，我就如同一只乱飞的麻雀，游荡在知了和阳光充斥的村舍田野。
个人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不了。
人总会有选择自己态度和行为方式的自由，即使被命运残酷对待，依然要选择温柔地对待这个世界。
没有什么比时间更具有说服力了，因为时间无需通知我们就可以改变一切。
生命中其实是没有幸福或者不幸的，生命只是活着，静静地活着，有一丝孤零零的意味。
我知道黄昏正在转瞬即逝，黑夜从天而降了。我看到广阔的土地袒露着结实的胸膛，那是召唤的姿态，就像女人召唤着她们的儿女，土地召唤着黑夜来临。
我看到老人的脊背和牛背一样黝黑，两个进入垂暮的生命将那块古板的田地耕得哗哗翻动，犹如水面上荡起的波浪。
俗话说是笨鸟先飞，我还得笨鸟多飞。
女人都是一个心眼，她认准的事，谁也不能让她变。
我知道他不会和我拼命了，可他说的话就像是一把钝刀子在割我的脖子，脑袋掉不下来，倒是疼得死去活来。
女人啊，性子上来了什么事都干，什么话都说。
生活是属于每个人自己的感受，不属于任何别人的看法。
人类无法忍受太多的真实。
那时候最多的就是子弹了，往哪里躺都硌得身体疼。
作家的使命不是发泄，不是控诉或者揭露，他应该向人们展示高尚。
他们脸上的皱纹里积满了阳光和泥土，他们向我微笑时，我看到空洞的嘴里牙齿所剩无几。
世界上没有一条道路是重复的，也没有一个人生是能够替代的。
老子就是啃你家祖坟里的烂骨头，也不会向你要饭。
不要哭，不要让别人听到我们在哭。
我边走边想，怎么想都是死路一条了，还是回家去吧。被我爹揍死，总比在外面像野狗一样吊死强。
我是有时候想想伤心，有时候想想又很踏实，家里人全是我送的葬，全是我亲手埋的，到了有一天我腿一伸，也不用担心谁了。我也想通了，轮到自己死时，安安心心死就是，不用盼着收尸的人，村里肯定会有人来埋我的，要不我人一臭，那气味谁也受不了。我不会让别人白白埋我的，我在枕头底下压了十元钱，这十元钱我饿死也不会去动它的，村里人也都知道我死后是要和家珍他们埋在一起的。
我娘常说地里的泥是最养人的，不光是长庄稼，还能治病。
后来我就想开了，觉得也用不着自己吓唬自己，这都是命。常言道，大难不死必有后福。我想我的后半截该会越来越好了。
到了夏天，屋里蚊子多，又没有蚊帐，天一黑二喜便躺到床上去喂蚊子，让凤霞在外面坐着乘凉，等把屋里的蚊子喂饱，不再咬人了，才让凤霞进去睡。
抬担架的都猫着腰，跑到我们近前找一块空地，喊一、二、三，喊到三时将担架一翻，倒垃圾似的将伤号扔到地上就不管了。
时间的变化掌握了活着里福贵命运的变化，或者说时间的方式就是福贵活着的方式。
活着什么也不为，就是为了活着本身而活着。
我知道你现在不好受，可是不管怎么着，也得熬着，也得受着。
生活和幸存就是一枚分币的两面，它们之间轻微的分界在于方向的不同。
最初我们来到这个世界，是因为不得不来，最终我们离开这个世界，是因为不得不走。
我沉湎于想象之中，又被现实紧紧控制，我明确感受着自我的分裂，我无法使自己变得纯粹。
没有什么比时间更具有说服力了，因为时间无需通知我们就可以改变一切。时过境迁，任谁都无法逆转。
人的友爱和同情往往只是作为情绪来到，而相反的事实则是伸手便可触及。
生命是属于每个人的感受，不属于任何别人的看法。
每天蒙蒙亮时，家珍就把有庆叫醒，这孩子把镰刀扔在篮子里，一只手提着，一只手搓着眼睛跌跌撞撞走出屋门去割草，那样子怪可怜的，孩子在这个年纪是最睡不醒的，可有什么办法呢？没有有庆去割草，两头羊就得饿死。
她走路时两片大屁股就像挂在楼前的两只大灯笼，晃来晃去。她躺到床上一动一动时，压在上面的我就跟睡在船上，在河水里摇呀摇呀。我经常让她背着我去逛街，我骑在她身上像是骑在一匹马上。
你的命是爹娘给的，你不要命了也得先去问问他们。
这里所说的高尚不是那种单纯的美好，而是对一切事物理解之后的超然，对善与恶一视同仁，用同情的目光看待世界。
我们来到这个世界，是因为不得不来；我们最终会离开这个世界，是不得不离开。
可是我再也没遇到一个像福贵这样令我难忘的人了，对自己的经历如此清楚，又能如此精彩地讲述自己是如何衰老的。这样的老人在乡间实在是难以遇上，也许是困苦的生活损坏了他们的记忆，面对往事他们通常显得木讷，常常以不知所措的微笑搪塞过去。
人啊，活着的时候受了再多的苦，到了快死的时候也会想个法子来宽慰自己。
活着就是为了活着本身而不是活着之外的的任何事物。
他们对自己的经历缺乏热情，仿佛是道听途说般地只记得零星几点，即便是这零星几点也都是自身之外的记忆。
检验一个人的标准，就是看他把时间放在了哪儿，别自欺欺人；当生命走到尽头，只有时间不会撒谎。
我开始意识到一位真正的作家所寻找的是真理，是一种排斥道德判断的真理。作家的使命不是发泄，不是控诉或者揭露，他应该向人们展示高尚。这里所说的高尚不是那种单纯的美好，而是对一切事物理解之后的超然，对善与恶一视同仁，用同情的目光看待世界。
人都老了，还在乎什么鞋上有泥。
没有什么比活着更快乐，也没有什么比活着更艰辛。
活着是自己去感受活着的幸福和辛苦，无聊和平庸；幸存，不过是旁人的评价罢了。
写作过程让我明白，人是为活着本身而活着，而不是为活着之外的事物所活着。
随着时间的推移，我内心的愤怒渐渐平息，我开始意识到一位真正的作家所寻找的是真理，是一种排斥道德判断的真理。作家的使命不是发泄，不是控诉或者揭露，他应该向人们展示高尚。这里所说的高尚不是那种单纯的美好，而是对一切事物理解之后的超然，对善与恶一视同仁，用同情的目光看待世界。
家珍是你的女人，不是别人的，谁也抢不走。
活着金典名句
生活是一个人对自己经历的感受，而幸存往往是旁观者对别人经历的看法。
人只要活的高兴，穷也不怕。
少年去游荡，中年想掘藏，老年做和尚。
他们脸上的皱纹里积满了阳光和泥土，他们向我微笑时，我看到空洞的嘴里牙齿所剩无几。他们时常流出浑浊的眼泪，这倒不是因为他们时常悲伤，他们在高兴时甚至是在什么事都没有的平静时刻，也会泪流而出。然后他们举起和乡间泥路一样粗糙的手指，擦去眼泪，如同掸去身上的稻草。
生的终止不过一场死亡，死的意义不过在于重生或永眠。死亡不是失去生命，只是走出了时间。
少年去游荡，中年想掘藏，老年做和尚最初我们来到这个世界，是因为不得不来；最终我们离开这个世界，是因为不得不走。
我看到广阔的土地袒露着结实的胸膛，那是召唤的姿态，就像女人们召唤着她们的儿女，土地召唤着黑夜的来临。
那件绸衣我往身上一穿就赶紧脱了下来，那个难受啊，滑溜溜的像是穿上了鼻涕做的衣服。
他们时常流出浑浊的眼泪，这倒不是因为他们时常悲伤，他们在高兴时甚至是在什么事都没有的平静时刻，也会泪流而出。
一条毛巾挂在身后的皮带上，让它像尾巴似的拍打着我的屁股。
我沉湎于想象之中，又被现实紧紧控制，我明确感受着自我的分裂。
女人都是一个心眼，她认准的事谁也不能让她变。
我的凤霞也可怜，一年前她发了一次高烧后就再不会说话了。家珍哭着告诉我这些时，凤霞就坐在我对面，她知道我们是在说她，就轻轻地对着我笑。看到她笑，我心里就跟针扎一样。
活着，本身就是一种精彩。
内心让他真实地了解自己，一旦了解了自己也就了解了世界。
从前，我们徐家的老祖宗不过是养了一只鸡，鸡养大后变成了鹅，鹅养大了变成了羊，再把羊养大，羊就变成了牛。我们徐家就是这样发起来的。
这孩子也不做错事，让我发脾气都找不到地方。
万事都一笑而过，还有什么意思呢？
以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着。
一位真正的作家永远只为内心写作，只有内心才会真实地告诉他，他的自私、他的高尚是多么突出。
这钢铁能造三颗炮弹，全部打到台湾去，一颗打在蒋介石床上，一颗打在蒋介石吃饭的桌上，一颗打在蒋介石家的羊棚里。
我全身变得越来越硬，只有一个地方变得越来越软。
坐在我对面的这位老人，用这样的语气谈论着十多年前死去的妻子，使我内心涌上一股难言的温情，仿佛是一片青草在风中摇曳，我看到宁静在遥远处波动。
老人和牛渐渐远去，我听到老人粗哑的令人感动的嗓音在远处传来，他的歌声在空旷的傍晚像风一样飘扬，老人唱到少年去游荡，中年想掘藏，老年做和尚。
生命是属于每个人自己的感受，不属于任何别人的看法。
被命运碾压过，才懂得时间的慈悲。
被命运碾压过，才懂时间的慈悲。
鸡养大了变成鹅，鹅养大了变成羊，羊养大了变成牛。
作为一个词语，活着在我们中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自于喊叫，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。
四周的人离开的田野，呈现了舒展的姿态，看上去那么的广阔，天边无际，在夕阳之中如同水一样泛出片片光芒。
只要一家人天天在一起，也就不在乎什么福分了。
外人看来是悲剧，可当事人只拿他当一段人生。
我丈人身手极快，像只耗子呼地一下窜到里屋去了。
做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自己的命。像我这样，说起来是越混越没有出息，可寿命长，我认识的人一个挨着一个地死去，我还活着。
人要是累得整天没力气，就不会去乱想了。
我不再是我，我才是我。
生活是一个人对自己经历的感受，而幸存往往是旁观者对别人经历的看法。外人看来是悲剧，可当事人只拿它当一段人生。
当我们凶狠地对待这个世界时，这个世界突然变得温文尔雅了。
在现实和虚构之间来来去去，有时候现实会被虚构，有时候虚构突然成为了现实。
活着就是为了活着本身，而不是活着之外的的任何事物。
喂，你知道老良在哪里？死啦妈的，他还欠我一个银元呢。
就像寒冷的来到一样，我们不能注视也不能抚摸，我们只能浑身发抖的去感受。
话不能这么说，人老了也是人，是人就得干净一些。
我太想家了，一想到今生今世还能和我娘和家珍和我一双儿女团聚，我又是哭又是笑，疯疯癫癫地往南跑。
我是有时候想想伤心，有时候想想又很踏实，家里人全是我送的葬，全是我亲手埋的，到了有一天我腿一伸，也不用担心谁了。
两个福贵的脚上都沾满了泥，走去时都微微晃动着身体。
幸福的时刻就是用心品尝面前的好茶，让此刻愉快的感觉更醇厚，而面前与我谈心叙旧的你们更是我幸福的源泉。
死亡不是失去了生命，只是走出了时间。
无论你的处境如何，无论你是满意还是失意，世界上没有任何东西能够否认活着真好。
我知道黄昏正在转瞬即逝，黑夜从天而降了。
内心并非时时刻刻都是敞开的，它更多的时候倒是封闭起来的。
我是老昏了头，给苦根煮了这么多豆子，我老得又笨又蠢，害死了苦根。
福贵就完全不一样了，他喜欢回想过去，喜欢讲述自己，似乎这样一来，他就可以一次一次地重度此生了。
他喜欢回想过去，喜欢讲述自己，似乎这样一来，他就可以一次一次的重度此生了。
炊烟在农舍的屋顶袅袅升起，在霞光四射的空中分散后消隐了。
人都是一样的，手伸进别人口袋里掏钱时那个眉开眼笑，轮到自己给钱了一个个都跟哭丧一样。
我娘常说地里的泥是最养人的，不光是长庄稼，还能治病。那么多年下来，我身上那儿弄破了，都往上贴一块湿泥巴。我娘说得对，不能小看那些烂泥巴，那可是治百病的。
那时候天冷了，我拉着苦根在街上走，冷风呼呼地往脖子里灌，越走心里越冷，想想从前热热闹闹的一家人，到现在只剩下一老一小，我心里苦得连叹息都没有了。
死了的人已死去，活着的人继续好好的活着。
作家的使命不是发泄，不是控诉或者揭露，他应该向人们展示高尚。这里所说的高尚不是那种单纯的美好，而是对一切事物理解之后的超然，对善与恶一视同仁，用同情的目光看待世界。
人啊，活着时受了再多的苦，到了快死的时候也会想个法子来宽慰自己。
他们对自己的经历缺乏热情，仿佛是道听途说般地只记得零星几点，即便是这零星几点也都是自身之外的记忆，用一、两句话表达了他们所认为的一切。
这两只鸡养大了变成鹅，鹅养大了变成羊，羊大了又变成牛。我们啊，也就越来越有钱啦。
如果你的世界，没有痛苦的可怕，没有尊严的担忧，没有富贵的贫贱，没有暖寒的交替，没有外貌的困扰，没有男女的区别，没有你我之分，没有生死顾虑，你才会离真正的活着越来越近。
关于活着名句必备4篇就分享完了，您有什么想法可以联系小编。